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婦女的愛(ài)情與生活：聲樂(lè )套曲
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羅伯特.舒曼（Robert Schumann，1810—1856），誕生于德國東部萊比錫附近的小城茨維考（Zwickau）。父親奧古斯特.舒曼(August Schumann)是一位精明能干的書(shū)商，具有極深的文學(xué)素養，對舒曼后來(lái)的文學(xué)造詣?dòng)绊懞艽�。母親約漢娜·舒曼（Johanna Schumann）是一位富于浪漫氣質(zhì)的婦人，舒曼從母親身上所承襲的熱誠而敏感的個(gè)性，可說(shuō)是他成年以后精神發(fā)展的基因。
1817年，舒曼初隨昆施（Gottfried Kuntzsch）學(xué)習鋼琴，此時(shí)便已嶄露出即席創(chuàng )作的天才。1819年，他欣賞了莫薛勒斯（Moschles）的演奏之后，得到父親的支持，立志成為鋼琴家，從此努力不懈。 1826年，父親驟然辭世。 1828年3月，舒曼在母親的要求下，前往萊比錫改學(xué)法律，但這個(gè)決定使舒曼感到非常痛苦。1829年5月，舒曼前往海德堡追隨法學(xué)教授蒂寶（Thibaut）。由于蒂寶是一位熱心的業(yè)余音樂(lè )家，當他洞悉舒曼在音樂(lè )上的天才之后，立即鼓勵他繼續朝音樂(lè )方面發(fā)展。一年之后，舒曼決定放棄法律，獻身于音樂(lè )。在鋼琴教師魏克（Friedrich Wieck，1785—1873）的說(shuō)服與保證之下，舒曼的母親終于同意了兒子的志向。于是舒曼回到萊比錫追隨魏克學(xué)習鋼琴及作曲，進(jìn)步十分神速。這年舒曼完成了鋼琴套曲《蝴蝶》的前半部，標志著(zhù)他奇特、浪漫但又短暫的作曲生涯的開(kāi)始。
舒曼在音樂(lè )創(chuàng )作上，是浪漫派的巨擘。浪漫主義的思想運動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。它徹底改變了十九世紀人類(lèi)對生命的態(tài)度。在當時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內在奧秘、表達個(gè)人深處感情為目的。舒曼自小熱愛(ài)浪漫主義文學(xué)，因而充分感受到了浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)。楊·保爾的小說(shuō)《巨人》是對舒曼影響最深的文學(xué)作品。在其中，楊·保爾藉著(zhù)“瓦特”和“伍特”一對雙胞兄弟的不同個(gè)性，塑造了“現實(shí)”與“幻想”的兩種不同人性理念，這種理念深刻地影響了舒曼的人格發(fā)展。
從1831年開(kāi)始，舒曼經(jīng)常以“佛洛雷斯坦”和“尤塞比烏斯”為筆名。這兩個(gè)筆名，其實(shí)也是舒曼內心世界的代言人。他們在音樂(lè )與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個(gè)性�！胺鹇謇姿固埂彼憩F的是大膽沖動(dòng)、直言善變的現實(shí)家，而“尤塞比烏斯”則是寂寞內省、敏感妄想的幻想家。這種內在強烈的對比性格，使得舒曼的音樂(lè )時(shí)常奔騰在錯綜復雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現了人性中的熱情與痛苦。無(wú)疑地，舒曼的浪漫樂(lè )風(fēng)，與他的時(shí)代，與他自己的性格，是完全一致而忠實(shí)的。他的音樂(lè )創(chuàng )作之所以如此豐富而感人，也是由此而來(lái)。
舒曼的主要鋼琴作品多完成于1838年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一首首鋼琴小品，其實(shí)就是他自己的一篇篇生活日記。作品中所涌現的旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開(kāi)方正的二小節、四小節、八小節的樂(lè )句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內斂而不虛華的線(xiàn)條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達的無(wú)限性?xún)群�，必須像“朗誦詩(shī)”一般地反復尋味，才能得到深切的共鳴。舒曼鋼琴作品在曲式上所表現的獨特性，最主要乃源自其“音樂(lè )詩(shī)化”之理想。他曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè )是詩(shī)的最大潛能”。舒曼認為，做為藝術(shù)家，應是一個(gè)“詩(shī)人”，并且努力達到“詩(shī)的悟性”。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè )如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達自己的理想世界。
《婦女的愛(ài)情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的作曲家一定是感情充沛、創(chuàng )作力旺盛，僅在這一年中，就創(chuàng )作了《聲成套曲》、套曲《桃金娘》、《藝術(shù)歌曲與歌曲》第一集、《詩(shī)歌》6首、《愛(ài)情青春詩(shī)歌》12首等百余首歌曲，堪稱(chēng)他創(chuàng )作生涯中的歌曲年。
《婦女的愛(ài)情與生活》采用沙米索的八首詩(shī)為歌詞，細膩地描寫(xiě)一位女性從初識意中人到熱戀、結離，體育、死別的感情歷程。詞作者阿德?tīng)柌亍ゑT·沙米索原是法國人。1970年法國大革命時(shí)期隨家人避居柏林，從此改用德語(yǔ)寫(xiě)作。最著(zhù)名的作品是《彼得·施萊米爾的奇妙故事》，同時(shí)又是知名的生物學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)家，研究貝類(lèi)動(dòng)物和澳大利亞方言。后人對他的評價(jià)是析林浪漫派文學(xué)最有才華的詩(shī)人、德國政治詩(shī)歌的前驅。
羅伯特.舒曼（Robert Schumann，1810—1856），誕生于德國東部萊比錫附近的小城茨維考（Zwickau）。父親奧古斯特.舒曼(August Schumann)是一位精明能干的書(shū)商，具有極深的文學(xué)素養，對舒曼后來(lái)的文學(xué)造詣?dòng)绊懞艽�。母親約漢娜·舒曼（Johanna Schumann）是一位富于浪漫氣質(zhì)的婦人，舒曼從母親身上所承襲的熱誠而敏感的個(gè)性，可說(shuō)是他成年以后精神發(fā)展的基因。
1817年，舒曼初隨昆施（Gottfried Kuntzsch）學(xué)習鋼琴，此時(shí)便已嶄露出即席創(chuàng )作的天才。1819年，他欣賞了莫薛勒斯（Moschles）的演奏之后，得到父親的支持，立志成為鋼琴家，從此努力不懈。 1826年，父親驟然辭世。 1828年3月，舒曼在母親的要求下，前往萊比錫改學(xué)法律，但這個(gè)決定使舒曼感到非常痛苦。1829年5月，舒曼前往海德堡追隨法學(xué)教授蒂寶（Thibaut）。由于蒂寶是一位熱心的業(yè)余音樂(lè )家，當他洞悉舒曼在音樂(lè )上的天才之后，立即鼓勵他繼續朝音樂(lè )方面發(fā)展。一年之后，舒曼決定放棄法律，獻身于音樂(lè )。在鋼琴教師魏克（Friedrich Wieck，1785—1873）的說(shuō)服與保證之下，舒曼的母親終于同意了兒子的志向。于是舒曼回到萊比錫追隨魏克學(xué)習鋼琴及作曲，進(jìn)步十分神速。這年舒曼完成了鋼琴套曲《蝴蝶》的前半部，標志著(zhù)他奇特、浪漫但又短暫的作曲生涯的開(kāi)始。
舒曼在音樂(lè )創(chuàng )作上，是浪漫派的巨擘。浪漫主義的思想運動(dòng)，從各方面看，都是一種革命性的突破。它徹底改變了十九世紀人類(lèi)對生命的態(tài)度。在當時(shí)，無(wú)論是藝術(shù)、文學(xué)乃至于哲學(xué)都紛紛擺脫形式主義，而以探究個(gè)人內在奧秘、表達個(gè)人深處感情為目的。舒曼自小熱愛(ài)浪漫主義文學(xué)，因而充分感受到了浪漫主義的時(shí)代脈動(dòng)。楊·保爾的小說(shuō)《巨人》是對舒曼影響最深的文學(xué)作品。在其中，楊·保爾藉著(zhù)“瓦特”和“伍特”一對雙胞兄弟的不同個(gè)性，塑造了“現實(shí)”與“幻想”的兩種不同人性理念，這種理念深刻地影響了舒曼的人格發(fā)展。
從1831年開(kāi)始，舒曼經(jīng)常以“佛洛雷斯坦”和“尤塞比烏斯”為筆名。這兩個(gè)筆名，其實(shí)也是舒曼內心世界的代言人。他們在音樂(lè )與文字作品中，展示了兩種不同的思想與個(gè)性�！胺鹇謇姿固埂彼憩F的是大膽沖動(dòng)、直言善變的現實(shí)家，而“尤塞比烏斯”則是寂寞內省、敏感妄想的幻想家。這種內在強烈的對比性格，使得舒曼的音樂(lè )時(shí)常奔騰在錯綜復雜、環(huán)環(huán)相扣的沖突中，深刻地呈現了人性中的熱情與痛苦。無(wú)疑地，舒曼的浪漫樂(lè )風(fēng)，與他的時(shí)代，與他自己的性格，是完全一致而忠實(shí)的。他的音樂(lè )創(chuàng )作之所以如此豐富而感人，也是由此而來(lái)。
舒曼的主要鋼琴作品多完成于1838年之前，也就是熱情洋溢的青年時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的舒曼習慣于在鋼琴上傾訴自己的情感。一首首鋼琴小品，其實(shí)就是他自己的一篇篇生活日記。作品中所涌現的旋律，也大都是可歌性的語(yǔ)法。在詩(shī)學(xué)的影響下，其作品的旋律，也往往離不開(kāi)方正的二小節、四小節、八小節的樂(lè )句組成。這使得他的旋律顯示出極為熱情內斂而不虛華的線(xiàn)條。它在鋼琴的中間音域以平和的音程進(jìn)行，所表達的無(wú)限性?xún)群�，必須像“朗誦詩(shī)”一般地反復尋味，才能得到深切的共鳴。舒曼鋼琴作品在曲式上所表現的獨特性，最主要乃源自其“音樂(lè )詩(shī)化”之理想。他曾說(shuō)過(guò)：“音樂(lè )是詩(shī)的最大潛能”。舒曼認為，做為藝術(shù)家，應是一個(gè)“詩(shī)人”，并且努力達到“詩(shī)的悟性”。這種銘刻于心的理念，使他的音樂(lè )如同富于幻想的詩(shī)，自由地從凝固的形式中解放出來(lái)，用以表達自己的理想世界。
《婦女的愛(ài)情與生活》作于1840年，這正是他與克拉拉成婚的那一年。此時(shí)的作曲家一定是感情充沛、創(chuàng )作力旺盛，僅在這一年中，就創(chuàng )作了《聲成套曲》、套曲《桃金娘》、《藝術(shù)歌曲與歌曲》第一集、《詩(shī)歌》6首、《愛(ài)情青春詩(shī)歌》12首等百余首歌曲，堪稱(chēng)他創(chuàng )作生涯中的歌曲年。
《婦女的愛(ài)情與生活》采用沙米索的八首詩(shī)為歌詞，細膩地描寫(xiě)一位女性從初識意中人到熱戀、結離，體育、死別的感情歷程。詞作者阿德?tīng)柌亍ゑT·沙米索原是法國人。1970年法國大革命時(shí)期隨家人避居柏林，從此改用德語(yǔ)寫(xiě)作。最著(zhù)名的作品是《彼得·施萊米爾的奇妙故事》，同時(shí)又是知名的生物學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)家，研究貝類(lèi)動(dòng)物和澳大利亞方言。后人對他的評價(jià)是析林浪漫派文學(xué)最有才華的詩(shī)人、德國政治詩(shī)歌的前驅。
目錄
1.自從和他相見(jiàn)
2.他，比任何人都高貴
3.我不明白也不相信
4.戒指在我手指上
5.親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮
6.親愛(ài)的，為什么這么驚慌
7.你在我心里在我懷里
8.你如今終于給我帶來(lái)無(wú)限悲痛
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