簡(jiǎn)介
沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院學(xué)報負責人告訴我，要我為沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院學(xué)報《樂(lè )府新聲》——《百期學(xué)術(shù)論文集萃》作序，對此，我深感惶恐，推脫再三，其中也摻著(zhù)有自知之明的意思。但他們說(shuō)，希望找一個(gè)能比較客觀(guān)看問(wèn)題的人來(lái)寫(xiě)，想到以我中央音樂(lè )學(xué)院教授和沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院《樂(lè )府新聲》特邀副主編的雙重身份，也還算“靠譜”，才欣然領(lǐng)命。
沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院具有光榮的革命歷史傳統。她是在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院及后來(lái)的東北魯迅文藝學(xué)院音樂(lè )系基礎上建立的全國著(zhù)名音樂(lè )學(xué)院之一。不僅為國家培養了大批人才，還出版過(guò)多種民間音樂(lè )書(shū)譜，對全國的民族音樂(lè )建設影響深遠。改革開(kāi)放以來(lái)，沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院更煥發(fā)了青春。學(xué)報《樂(lè )府新聲》自1983年2月創(chuàng )刊至今已達百期。她在新的歷史時(shí)期，以嶄新的面貌彰顯出與時(shí)俱進(jìn)、面向未來(lái)的寬廣視野，把學(xué)報建設成為東北地區最重要的高等藝術(shù)院校教學(xué)與科研成果的展視窗121和與國內外音樂(lè )界進(jìn)行廣泛信息交流的平臺。其理論研究的成果，已涉及到作曲技術(shù)理論、音樂(lè )學(xué)（音樂(lè )史學(xué)、音樂(lè )美學(xué)、音樂(lè )社會(huì )學(xué)、音樂(lè )文化學(xué)等）、民族音樂(lè )學(xué)（史學(xué)、戲曲、民歌、民族器樂(lè )等）、表演藝術(shù)、音樂(lè )教育、歌詞創(chuàng )作、舞蹈藝術(shù)等各個(gè)方面。為我國的高等音樂(lè )藝術(shù)教育和學(xué)術(shù)活動(dòng)的蓬勃發(fā)展做出了貢獻。為了鞏固和加強對這一階段性的辦刊成果的宣傳，學(xué)報從這100期中精選了115篇文章薈萃成集，真是做了件很有意義的事。我想，這本書(shū)至少具有以下方面應該引起讀者注意：
首先，這本論文集中，做到了“以我為主”，即選入的沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院師生文章占61篇，并有一些鮮明的，由東北著(zhù)名學(xué)者撰寫(xiě)的、能深入反映東北地區音樂(lè )教育和東北地區民風(fēng)民俗的音樂(lè )文章，使它占據了無(wú)可替代的歷史優(yōu)勢和東北地區特色。如其中涉及到的內容有“魯藝”與中國大學(xué)精神塑造；劫夫創(chuàng )作的毛澤東詩(shī)詞歌曲；宋（金）、元、明、清時(shí)期中國說(shuō)唱音樂(lè )的藝術(shù)形態(tài)研究；鄂倫春族薩滿(mǎn)音樂(lè )考證與研究；東北大鼓音樂(lè )的研究與改革；東北二人轉、東北民歌研究以及針對沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院自己創(chuàng )作的大型民族歌劇《蒼原》、清唱劇《遮不住的青山》的創(chuàng )作技法研究等。同時(shí)，學(xué)報將百期中來(lái)自全國各地的優(yōu)秀論文精選成集，又使它具備了內容集中、信息量大的優(yōu)勢，從而使文集具有全國性代表意義。

目錄
李吉提 序言
作曲技術(shù)理論
　孫振興 論音樂(lè )的民族風(fēng)格與時(shí)代特點(diǎn)——試就旋律與和聲范圍論述
　楊華 20世紀音樂(lè )中的節奏形態(tài)
　魏廷格 江文也鋼琴作品風(fēng)格的變化
　谷成志 音樂(lè )句法結構單位級別的判斷
　寧爾 “有限——可變五聲性序列”的構成原理及其類(lèi)別
　姜盛林 談瓦雷茲的長(cháng)笛獨奏曲《密度21.5》的寫(xiě)作技法
　房曉敏 四象和聲語(yǔ)言
　王進(jìn) 調性思維的“范式轉換”
　郭鳴 論馬琳巴獨奏《速率》的作曲技法——兼談約瑟夫·施萬(wàn)特納創(chuàng )作技法的多元性
　高佳佳 《紀念迪蘭·托馬斯》的音樂(lè )分析
　印真 新時(shí)期中國音樂(lè )創(chuàng )作中復調微觀(guān)思維及微復調技法初探
　胡凈波 關(guān)于琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》的結構特征及表現手段
　高虹 清唱劇《長(cháng)恨歌》的旋律藝術(shù)
　李吉提 關(guān)注中國現代音樂(lè )中的民族風(fēng)格技術(shù)
　姜萬(wàn)通 混沌·分形與音樂(lè )關(guān)系的思索
　王碩 對《春之祭》中音高組織材料的探究
　曹家韻 音樂(lè )微觀(guān)分析不可或缺的環(huán)節——對樂(lè )逗劃分方法的再補充
　韓焱 試析羅忠镕《第三弦樂(lè )四重奏》
　范哲明 后序列主義音樂(lè )中調性與結構因素的回歸——達拉皮科拉的鋼琴組曲《安娜莉貝拉的音樂(lè )筆記本》之序列與復調技法分析
　王虹趙奪良 音樂(lè )語(yǔ)言“文字”新探——微觀(guān)結構理論中的音樂(lè )語(yǔ)言“文字”
　唐建平 分析與總結 ——關(guān)于我近三年來(lái)的音樂(lè )創(chuàng )作
　閆曉宇 潘德列茨基第二小提琴協(xié)奏曲《變形》分析研究　
　劉 暉對管弦樂(lè )法課程教學(xué)中普遍出現的部分現象與問(wèn)題的探討與解析
　郭新 模糊的調式與清晰的調性——拉威爾鋼琴三重奏第一樂(lè )章旋律與和聲的相互作用
　姚恒璐 作曲教學(xué)中的音樂(lè )創(chuàng )作與創(chuàng )造能力的培養
　劉旭娜 延承與突破——淺析斯克里亞賓《第四鋼琴奏鳴曲》
　肖武雄 頻譜基礎（節選）——協(xié)和結構與時(shí)間過(guò)渡
　孫博 歌劇《蒼原》音樂(lè )創(chuàng )作中所體現的復調思維與技法
　張巍 論節奏的定態(tài)
　羅薇 印度音樂(lè )對于簡(jiǎn)約主義音樂(lè )風(fēng)格的影響
　侯太勇 從《鬼戲》看譚盾創(chuàng )作中的解構與重組
……
民族音樂(lè )
表演藝術(shù)
舞蹈藝術(shù)
后記

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