簡(jiǎn)介
小提琴演奏是一門(mén)復雜而艱深的藝術(shù)。對學(xué)習者來(lái)說(shuō)，要提高演奏水平，必須解決姿勢與動(dòng)作的根本問(wèn)題，即動(dòng)作的協(xié)調。
本書(shū)第一次提出了小提琴演奏的5區位運動(dòng)結構論。認為小提琴演奏的姿勢和動(dòng)作是建立在5個(gè)基本的區位之上的，它們構成了一個(gè)合作的整體；主張通過(guò)調整、控制、融合5個(gè)區位的運動(dòng)，使人體和樂(lè )器之間獲得更有效的協(xié)調，從而提高藝術(shù)表現力。
本書(shū)包括了5區位演奏技巧的分析，教學(xué)方法的論述、練習材料的編寫(xiě)，并配以大量的圖片信息、知識鏈接。
由此，著(zhù)名小提琴教育家、中央音樂(lè )學(xué)院教授林耀基先生以及上海音樂(lè )學(xué)院副院長(cháng)、教授、博士生導師楊燕迪先生都給予了本書(shū)很高的評價(jià)。
認為這是一部“學(xué)術(shù)性和可讀性兼顧的有價(jià)值的論著(zhù)”，“對小提琴教和學(xué)整體提升會(huì )大有裨益”。

目錄
序一
序二
緒論
第一章 一種全新的小提琴訓練體系——5區位訓練方法
一、20世紀以來(lái)的小提琴演奏理論
二、幾部重要小提琴演奏理論著(zhù)作的介紹
三、小提琴演奏5區位理論的提出
四、小提琴演奏5個(gè)區位的結構
五、小提琴5區位訓練體系的特點(diǎn)
第二章 左手區位——“賦予每一個(gè)音符以生命力”
一、左手區位的兩個(gè)支點(diǎn)
二、兩個(gè)支點(diǎn)的互相作用和聯(lián)系
三、左手區位演奏的基本技術(shù)
第三章 鎖骨區位——具有復合功能的部位
一、鎖骨區位的功能
二、鎖骨區位的結構
三、鎖骨區位的特點(diǎn)
四、鎖骨區位演奏的基本技術(shù)
第四章 右手區位——小提琴歌唱的始作俑者
一、右手區位的功能和結構
二、右手區位的5種基本控制能力
三、右手區位演奏的幾種基本技法
第五章 弓弦區位——音樂(lè )奇跡的交匯之處
一、弓弦區位的功能
二、基本發(fā)音原理和方法
三、弓弦區位演奏技術(shù)的控制
第六章 下部區位——小提琴演奏運動(dòng)的根基
一、下部區位的功能
二、下部區位的結構
三、演奏中下部區位的主要姿態(tài)
第七章 在演奏中使5區位協(xié)調配合的技巧——讓演奏動(dòng)作協(xié)調起來(lái)
一、5區位協(xié)調和配合的兩種類(lèi)型
二、雙區位之間互相協(xié)調和配合
三、多區位之間的協(xié)調與配合
第八章 小提琴常見(jiàn)技術(shù)困難的診斷和解決方法
參考文獻
本書(shū)閱讀索引
附錄 新概念小提琴演奏技術(shù)輔助練習
后記

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