簡(jiǎn)介
作為一個(gè)整體，斯克里亞賓的奏鳴曲值得給予最高的重視，它們中沒(méi)有哪首屬于平庸之作——盡管《第一奏鳴曲》存在某些形式上的不足。大量彈奏上的疑難問(wèn)題和音色上的可能性一直令演奏者著(zhù)迷，此外，若其音樂(lè )的豐富內涵能得以充分展開(kāi)，那么對于作品本身種種不同的觀(guān)點(diǎn)，無(wú)論是演奏還是聆聽(tīng)，都有它存在的理由。單個(gè)的說(shuō)明往往只強調了重要組成部分中某個(gè)方面和某個(gè)視角，而忽視了其他部分，可是面面俱到的詮釋看起來(lái)又超出了人類(lèi)力所能及的范圍，至少對于最后幾首奏鳴曲來(lái)說(shuō)是如此。
　　莫斯科一列寧格勒國家音樂(lè )出版社發(fā)行的斯克里亞賓的鋼琴作品全集（第一卷1947年，第二卷1948年，第三卷1953年）是眼前這本出版物的基礎，這套全集以手稿和第一版為依據。指法和其他的演奏技巧提示均來(lái)自編者。
　　粗看這些指法時(shí)，會(huì )覺(jué)得這兒或那兒有些奇怪，但它們卻已被證明非常實(shí)用，同時(shí)還解釋了必要的踏板使用和在肢體盡可能放松靈活的狀態(tài)下，臂和手必要的疾速滑奏和跳躍。
　　最后，對于演奏者來(lái)說(shuō)，除了要有一雙跨度大的手外，還必須有對指法超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏板之間的相互依賴(lài)性的了解。由此舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)指定的連奏通常不是光用手指來(lái)完成，而要同時(shí)配合（連音）踏板一起完成，否則就會(huì )出現難聽(tīng)而模糊的聲音，抑或無(wú)法用踏板抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個(gè)經(jīng)常犯的錯誤，一些演奏者很快習以為常，并沒(méi)有注意到）。另一方面（正如前面剛剛提到的），為了能夠盡可能推遲踏板的進(jìn)入，某些音必須用手保持得比譜子上標示的更長(cháng)。編者的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)經(jīng)常受到非議，但當把錄音準確復制在一架機械鋼琴（welte&Sohn公司出品的“WelteMignon”自動(dòng)發(fā)聲鋼琴，弗萊堡i.Br.）上以后，斯克里亞賓自己的演奏（有他的許多“發(fā)聲的休止”）再次明確證實(shí)了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)。更多關(guān)于指法的問(wèn)題可以參閱已出版的第四卷中的前言。
　　編者沒(méi)有標出的踏板標記，一來(lái)是因為傳統出版使用的標記在這里并不合適，二來(lái)是因為踏板的運用經(jīng)常取決于彈奏者的主觀(guān)見(jiàn)解，以及與表演時(shí)出現的不可預料的情形（樂(lè )器的音色和音量、演奏空間的音響效果、表演者的情緒等等）相關(guān)。

目錄
卷Ⅴ
　第一奏鳴曲
　幻想奏鳴曲
　第三奏鳴曲
　第四奏鳴曲
　第五秦鳴曲
卷Ⅵ
　第六奏鳴曲
　第七奏鳴曲
　第八奏鳴曲
　第九奏鳴曲
　第十奏鳴曲

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