簡(jiǎn)介
吉他是一種歷史悠久、音色優(yōu)美的彈撥樂(lè )器。它起源于阿拉伯，其后傳入西班牙、意大利，到16世紀便流行于整個(gè)歐洲。
　　17、18世紀以來(lái)，吉他成為許多著(zhù)名作曲家喜愛(ài)的獨奏樂(lè )器�！案枨�之王”舒伯特（1797－1828）十分喜愛(ài)彈奏吉他，他所寫(xiě)的歌曲，如著(zhù)名的《小夜曲》以及整本《美麗的磨坊女》聲樂(lè )套曲集的伴奏中，到處可見(jiàn)吉他伴奏風(fēng)格的痕跡，意大利的帕格尼尼（1782－1840），不但是19世紀小提琴的鬼才，而且也是個(gè)吉他能手；法國的柏遼茲早年曾隨吉他名師多蘭學(xué)習，但他很快就青出于藍而勝于藍，凌駕于其師之上。這些都是早已聞名的樂(lè )壇佳話(huà)。
　　雖然，這種樂(lè )器缺乏音量，長(cháng)時(shí)期以來(lái)總被排斥在交響管弦樂(lè )隊之外，但它那美妙的音響總使作曲家難以忘懷。莫扎特在歌劇中，常用弦樂(lè )撥奏的形式來(lái)仿效吉他優(yōu)美的音色。歌劇《費加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調便是其中的一例。而羅西尼在歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》中，為了真實(shí)地描寫(xiě)伯爵在夜深人靜中來(lái)到羅西娜窗前歌唱小夜曲的情景，就直接使用了吉他伴奏。
　　吉他優(yōu)美動(dòng)人的聲音的確是難以言喻的，即使吉他本身也充滿(mǎn)了誘人的魅力。在舒伯特的歌曲集中，就有一首贊美吉他的歌曲，詞中唱道:
　　“琴��！你靜靜地懸掛。柔和的風(fēng)把弦吹拂，蜂兒在你身邊輕輕撫摸，我的心仍然奇怪地躍動(dòng)。為什么總把絲帶給上？像一聲長(cháng)嘆繞著(zhù)琴弦回轉。那美妙的聲音，是苦惱的余韻，還是新曲的前奏?”
　　在今天，吉他音樂(lè )并未因它缺乏音量的缺點(diǎn)而逐漸衰落。相反，吉他越來(lái)越為群眾所喜愛(ài)，世界各國演奏吉他的專(zhuān)家和愛(ài)好者，人數之多實(shí)難以計數。
　　吉他傳入我國已有近百年歷史。長(cháng)期以來(lái)，由于受到各種錯誤觀(guān)念的干擾，共發(fā)展十分緩慢，直至1982年它才被正名，并且開(kāi)始得到正常的發(fā)展。1984年上海成立了全國第一個(gè)吉他藝術(shù)團體——上海吉他協(xié)會(huì )，1988年，上海音樂(lè )出版社創(chuàng )辦了全國第一本吉他藝術(shù)專(zhuān)業(yè)叢刊——《吉他之友》。之后，又于1989年10月，成立了以“團結、友誼、交流、提高”為宗旨的《吉他之友》聯(lián)誼會(huì )，該會(huì )的人數目前超過(guò)萬(wàn)人!接著(zhù)，全國許多省市也紛紛成立了各種各樣的吉他協(xié)會(huì )、學(xué)會(huì )、研究會(huì )、訓練班和學(xué)校。國際間的藝術(shù)交流也越來(lái)越多。通過(guò)大家的共同努力，吉他藝術(shù)蓬勃發(fā)展，涌現出了一批批吉他藝術(shù)的演奏、教學(xué)人才。隨著(zhù)吉他藝術(shù)的普及，我國的吉他愛(ài)好者隊伍異軍突起。就以吉他的年銷(xiāo)售量來(lái)看，1982年前是微不足道的，而到了1983年至1984年已突破了20萬(wàn)把大關(guān)，至1986年又激增到84萬(wàn)5千把，1987年則達到了86萬(wàn)余把。僅以上這些數字，我國吉他愛(ài)好者的人數就可見(jiàn)一斑。如果從愛(ài)好欣賞吉他音樂(lè )的人數來(lái)說(shuō)，更是數不勝數。目前，無(wú)論是城市還是農村，到處都可以聽(tīng)到優(yōu)美的吉他琴聲。在大學(xué)里，幾乎每個(gè)學(xué)生寢室里都掛有一把吉他；在軍營(yíng)中，幾乎每個(gè)戰士都想撥弄一下琴弦……。這些都意味著(zhù)吉他音樂(lè )在我國群眾文藝生活中所占有的重要位置。
　　值得關(guān)注的是，1982年以來(lái)的二十多年中，吉他愛(ài)好者的隊伍雖達數百萬(wàn)，但絕大多數吉他演奏者的水平還處于初級階段，從多次全國各地舉辦的吉他的比賽中看出，獲獎?wù)叩乃�平與國外水準相比還存在著(zhù)一定的差距，至今還未出現具有國際水平的吉他大師。筆者感到，得獎?wù)咧胁环τ胁湃A者，他們完全有條件成為國際優(yōu)秀的吉他演奏家。遺憾的是，由于缺乏正規的音樂(lè )教育和培養，他們只能掌握數量不多的中小型樂(lè )曲，而對吉他藝術(shù)整個(gè)寶庫中的珍品了解甚少。他們沒(méi)有系統地演奏過(guò)各歷史時(shí)期諸名家的代表作，更沒(méi)有深入地研究各歷史時(shí)期多種流派的風(fēng)格。許多吉他演奏者對文藝復興時(shí)期的古典吉他藝術(shù)知之甚少，如巴羅克時(shí)代中巴赫的復調音樂(lè )就很少有人演奏。對現代派的吉他藝術(shù)則更是一無(wú)所知，就拿吉他協(xié)奏曲來(lái)說(shuō)，自19世紀至今，不少作曲家寫(xiě)下了許多動(dòng)人的音樂(lè )作品，例如托羅巴（Federico　Morono　Terro－ba）、帕拉烏（Manuel　Palau）、苔得斯柯（Mario　Castelnuovo　Tedesco）、巴卡里塞（8al　Vador　Bacarisse）、羅德里戈（Joaguin　Rodrigo）、道格森（8tephen　Dogdson）、瑪柯姆（Amold　Marcom）等人的協(xié)奏曲……除羅德里戈的《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》偶爾有人試奏一下外，其他作品都無(wú)人問(wèn)津，這不能不說(shuō)是一大憾事。嚴格地說(shuō)，所謂我國吉他演奏水平還處在初級階段，這只不過(guò)是指國內的大城市而言。許多中、小城鎮雖然可以買(mǎi)到吉他，但要得到教材，找到能正確指導的教師卻十分困難。我曾收到許多吉他愛(ài)好者的來(lái)信，信中熱情洋溢，求學(xué)心切，卻哀嘆無(wú)入門(mén)之道，希望能為他們提供教材。記得一位青年的來(lái)信說(shuō)：“我買(mǎi)了把琴已近五年，由于對彈奏方法一無(wú)所知，一直只用兩條弦來(lái)彈奏……”這真讓人啼笑皆非�？梢�(jiàn)，師資和教材已成為當前吉他藝術(shù)發(fā)展的主要問(wèn)題。在國內，吉他教學(xué)中通常應用一些國外的吉他教本，缺乏適合我國國情、系統性較強的教材。這必然影響吉他藝術(shù)教學(xué)的發(fā)展。
　　最近，得知上海音樂(lè )出版社將出版《西班牙吉他教程》一書(shū)，心中甚為高興。此書(shū)系上海市吉他藝術(shù)協(xié)會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)、著(zhù)名吉他演奏家、教育家閔元褆編寫(xiě)。他多年來(lái)從事吉他演奏、教學(xué)工作，具有豐富的教學(xué)經(jīng)驗，培養出了許多吉他演奏人才。在他長(cháng)期吉他教學(xué)工作中，許多學(xué)生在歷次全國、全市各類(lèi)大賽中獲取殊榮；部分學(xué)生被全國各專(zhuān)業(yè)文藝團體錄用，并擔任演奏骨干。近年來(lái)，他與徐炎一起合著(zhù)的《簡(jiǎn)明吉他教程》、由他與人合作執筆的《古典吉他考級曲集》、《吉他教程》（上海市中小學(xué)藝術(shù)類(lèi)活動(dòng)課教材)均由上海音樂(lè )出版社出版發(fā)行。由他參與組織錄制的《卡爾卡西》教學(xué)音帶、《中國吉他演奏家特輯》音帶以及由他本人示范、講解攝錄的《西班牙古典吉他100天自學(xué)教程》等教學(xué)像帶，在吉他音樂(lè )教學(xué)領(lǐng)域中產(chǎn)生了較大的影響。
　　此書(shū)亦是他多年教學(xué)成果的結晶。全書(shū)由西班牙吉他演奏法與基礎樂(lè )理兩大部分組成。演奏技法和基礎樂(lè )理相互結合，以基礎練習為起點(diǎn)，由淺入深，能使學(xué)習者，在較短的時(shí)間里基本掌握吉他的演奏技巧和樂(lè )理基礎知識，是一本便于自學(xué)簡(jiǎn)易入門(mén)的理想教材，實(shí)為雪中送炭。
　　為此，我十分樂(lè )意向吉他愛(ài)好者推薦此書(shū)，希望這本教材能受到廣大吉他愛(ài)好者的歡迎，從中得到各種教益。當然，要成為一個(gè)優(yōu)秀的吉他演奏家，除了掌握熟練的演奏技巧外，還必須在音樂(lè )藝術(shù)上有較全面的修養，必須了解中外音樂(lè )歷史，學(xué)習大量的音樂(lè )經(jīng)典著(zhù)作和文獻，研究各個(gè)時(shí)代多種流派的風(fēng)格。同時(shí)，也不能滿(mǎn)足于演奏外國的傳統曲目，要投身于創(chuàng )作，將中國優(yōu)秀的民族音樂(lè )文化去豐富世界吉他藝術(shù)的寶庫。我希望作者在此書(shū)基礎上不斷總結教學(xué)經(jīng)驗，使教法不斷更新，教材更趨完善。
　　　　　　　　　　　　　　　　　上海音樂(lè )學(xué)院教授
　　　　　　　　　　　　　　　上海市吉他藝術(shù)協(xié)會(huì )名譽(yù)會(huì )長(cháng)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　譚冰若
　　　　　　　　　　　　　　　　　　2001年1月25日

目錄
序
一、西班牙吉他簡(jiǎn)介
二、簡(jiǎn)易樂(lè )理
�。ㄒ唬┳V表與譜號
�。ǘ�）音名、唱名及樂(lè )譜上的音高位置
�。ㄈ�）音程
�。ㄋ模┮舴�與休止符
�。ㄎ澹┰鲩L(cháng)時(shí)值的記號
�。�六）節拍、拍子與小節
�。ㄆ撸┕澴鄤澐值奶厥忸�(lèi)型
�。ò耍┡R時(shí)變化音記號與調號
�。ň牛┱{式、調和調號
�。ㄊ�）反復、終止、自由延長(cháng)時(shí)值、移八度記號
�。ㄊ�一）唱名法與各調調號的記法
�。ㄊ�二）六線(xiàn)譜
三、和聲基礎知識
�。ㄒ唬┮綦A
�。ǘ�）音程
�。ㄈ�）三和弦
�。ㄋ模┢吆拖�
�。ㄎ澹┰�位和弦、轉位和弦與和弦音的重復、省略及等和弦
�。�六）調性的關(guān)系
第一篇　古典彈奏法
　一、吉他的構造
　二、吉他的保養與調整
　三、調弦法
　四，吉他各品位上的音高
　五、持琴姿勢　
　六、右手撥弦法　
　�。ㄒ唬�彈弦姿勢　
　�。ǘ�）彈弦位置
　�。ㄈ�）觸弦部位和彈弦方向　
　�。ㄋ模�彈奏要領(lǐng)　
　�。ㄎ澹┯沂种阜ㄓ浱枴�
　�。�六）平推靠弦奏法與鉤上奏法　
　七、左手按弦法
　�。ㄒ唬┌聪易藙荨�
　�。ǘ�）按弦要領(lǐng)　
　�。ㄈ�）左手指法記號　
　八、左、右手配合練習（共計練習八十四課）
……
附錄：
　一、重要的圓滑奏練習
　二、阿瓜多琶音練習　　
　三、塞戈維亞音階　
　四、卡爾卡西五十首漸進(jìn)練習曲（1－30首）
　如何使演奏美妙、動(dòng)聽(tīng)
第二篇　彈唱伴奏法
　一、持琴方式
　二、右手練習
　三、左手練習
　四、消音練習
　五、各種伴奏形式與技巧
　六、彈唱伴奏記譜法
　七、常用的伴奏節奏型（共計練習十五課）
第三篇　彈片（匹克）彈奏法
　一、持琴姿勢
　二、彈片的選擇
　三、右手彈撥法
　四、樂(lè )曲練習
　　一）下?lián)芫毩?br>　　　整夜狂舞
　　二）上、下交替撥弦練習
　　　生活之路
　　三）下、上、下交替撥弦練習
　　　憂(yōu)郁的星期天
　　四）下、下、上交替撥弦練習
　　　雙鷹進(jìn)行曲
　　五）上、下交替撥弦練習
　　　纏住你
　　六）雙音練習
　　　追憶
　　七）顫音練習
　　　愛(ài)之泉
　五、舞會(huì )流行匹克吉他曲選
　　探戈之夢(mèng)
　　倫巴坦姆巴
　　葛里士比布魯斯
　　最后的圓舞曲
　　爵士森巴舞

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