簡(jiǎn)介
《波萊羅》再次鞏固了拉威爾長(cháng)久以來(lái)對舞蹈的興趣，以及他對西班牙音樂(lè )和樂(lè )隊色彩的癡迷。而且，對《絞架》（《夜之幽靈》，1908年）中在整個(gè)52小節里不斷反復這種手法的癡迷在《波萊羅》中更是被推向了極致：小鼓在338小節中不停地反復著(zhù)一個(gè)簡(jiǎn)單的兩小節節奏型（只是在全曲結束前兩小節才停止），而主調到屬調的和聲交替至少持續了326小節。在肖邦的《搖籃曲》中，一個(gè)主調持續音在保持了68小節后緊接著(zhù)的便是一個(gè)煥然一新的V7-I的收束；同樣，在《波萊羅》中，在經(jīng)歷過(guò)低音部太多的主一屬調交替之后，最后的下屬調收束讓人頓感震驚。
主題可以被分成兩個(gè)對稱(chēng)的部分：自然和聲的A（第5-21小節）和半音和聲的B（第41-57小節）。隨著(zhù)管弦樂(lè )音響的不斷增強，這個(gè)主題被反復了九遍，先是以AABB形式出現了四次，然后被簡(jiǎn)化成AB（音型16后兩小節），轉成E大調，以及結束處的C大調。這樣，這個(gè)非同尋常的整體結構便是一個(gè)不斷被反復的主題，變奏僅僅局限于和聲與配器。在主題的第二部分中，眾多的降8音（C上方的一個(gè)減七度），給這種西班牙風(fēng)格添加了一點(diǎn)爵士樂(lè )成分，同樣還有三支薩克斯管和滑管長(cháng)號。這個(gè)主題最初只是以簡(jiǎn)單的方式出現，后來(lái)與和弦配成和聲，大多為平行5-3和6-3進(jìn)行。主題有一次出現時(shí)采用二重調性（音型9后兩小節，旋律為C大調，雙簧管為G大調），另一次出現時(shí)是三重調性（音型8后兩小節）——這在拉威爾的作品中是很獨特的現象。樂(lè )句同樣需要我們仔細分析。節奏型是由小鼓、一支長(cháng)笛和一支圓號奏出的。需要指出的還有相互對比的不同樂(lè )器組之間的平衡，由一支長(cháng)笛和一支圓號扮演傳統上由打擊樂(lè )器扮演的角色這種反常做法；其他圓號——與木管和弦樂(lè )一起——常常加重小鼓的節奏型。旋律由鋼片琴和一支圓號（多少有些出人意外的配對）以C大調奏出，由一支短笛以E大調奏出，再由其他短笛以G大調奏出。就這樣，著(zhù)名的E大調轉調在一定意義上已經(jīng)由E大調奏出的旋律做了鋪墊。

目錄

推薦