簡(jiǎn)介
編鐘音列并非一個(gè)單一的音高排列問(wèn)題，而是涉及取音、正側鼓音位設置及其功能、調制、偏離等一系列問(wèn)題的綜合體。其中，音高的數理規律取決于為編鐘取音的弦準，而樂(lè )音的實(shí)踐規則很大程度上取決于古人對鐘腔正、側鼓部的認識與運用。
　　西周甬鐘正鼓音列表現出3種形態(tài)，它們的音高關(guān)系存在著(zhù)一個(gè)共同的特點(diǎn)，即音越低，相鄰兩鐘正鼓音間的音程越��；音越高，相鄰兩鐘正鼓音間的音程越大，呈現出一種底小上大的趨勢。這是一種與現代意義上的自然諧音列的音程特點(diǎn)相反的等差數列形態(tài)。既然各組甬鐘的音高和音程特點(diǎn)取決于弦長(cháng)的等差數列，各組甬鐘音列中底部音程的差異，表明3種底部音程的存在是與3種等差數列相對應的，即在不同的等份前提下產(chǎn)生了不同的音程系列。其中，弦長(cháng)六等分制產(chǎn)生的是“小三度”的底部音程，弦長(cháng)五等分制產(chǎn)生的是“大三度”的底部音程，弦長(cháng)四等分制產(chǎn)生的是“純四度”的底部音程，3種等分節點(diǎn)導致了3種四聲音列的產(chǎn)生，根據節點(diǎn)獲取的難度不同，產(chǎn)生6、7或8件組的甬鐘音列，但8件是西周甬鐘的極限。分析結果表明，這種數理關(guān)系能追溯到晚商的編鐃，將編鐃的正鼓音列與西周中期以來(lái)按弦上等分制取音法獲得的各組編鐘前3件的正鼓音列相對照可發(fā)現，“羽—宮—角”結構正好符合一弦六等分制取音的結果，“宮—角—羽”結構正好是按一弦五等分制取音的結果，而“角一羽—宮”則正好是一弦四等分制取音的結果。

目錄
內容提要（附英文）
緒言 編鐘音列研究綜述
一、編鐘音列研究的歷時(shí)性描述
二、既往成果及其研究方法
三、 既往成果的價(jià)值及整體研究的意義
第一章 西周編鐘音列分析
第一節 甬鐘音列的探索期與周人的數理意識
一、成編甬鐘音列的音高與音程關(guān)系
二、底部音程的分歧與等分框架內的不同等份前提
第二節 甬鐘音列的定型期及其設置規范
一、弦長(cháng)六等分制取音法的確定
二、晉侯穌編鐘音列的釋讀
三、調音在鐘與取音在弦
第三節 早期編鑄的音樂(lè )性能與音列設置的象征性
一、眉縣楊家村編鑄測音數據的三問(wèn)題
二、形制限制與音列設置
第二章 西周甬鐘的數理淵源
第一節 四聲定式及其淵源
一、四聲定式
二、晚商編鐃測音資料的整理
三、晚商編鐃的音列分析及推測
四、三套編鐃的特性及產(chǎn)生原因
五、南方制式與商鐃數理的二重性
第二節 早期的感性選擇對數理提煉的意義
一、早期的樂(lè )音選擇與多聲形態(tài)
二、早期多聲與鐘鐃四聲的差異及原因
三、四聲八律
第三章 鈕鐘的出現與正鼓音列的轉制
第一節 春秋早期正鼓音列的兩種形態(tài)
一、西周晚期甬鐘音列設置規律在春秋早期的延續
二、正鼓音列設置的轉制
三、一弦、五弦與五聲
第二節 春秋中期正鼓音列設置的五聲定式
一、正鼓音列設置的五聲定式
二、鄭國10件組編鐘正鼓音列特點(diǎn)
第四章 定式的突破與音列的接合
第一節 定式的突破
一、五聲設置的延續
二、正鼓音列對變聲的安排
第二節 與鈕鐘、甬鐘相接合的編镩音列形態(tài)
一、4件與、10件的接合
二、8件與9件的接合
第三節 正鼓音列的律制傾向、取音軌跡與音系特點(diǎn)
一、正鼓音列的律制傾向
二、正鼓音列的取音軌跡
三、正鼓音列的音系特點(diǎn)
第五章 側鼓音及相關(guān)問(wèn)題
第一節 側鼓音的設置與五弦取音
一、側鼓音位設置的多樣與統一
二、五弦取音
第二節 數理的傳承與發(fā)展
一、正、側鼓音的音系特點(diǎn)
二、音階的完善與旋宮的發(fā)展
第三節 關(guān)于音高偏離的分析
一、理論音高與音高偏離
二、音高偏離的分析
結論 從編鐘音列現象看鐘弦關(guān)系實(shí)質(zhì)
一、四聲音列與一弦等份節點(diǎn)
二、正鼓五聲與五弦等份節點(diǎn)
三、正鼓變聲與音列接合
四、側鼓音位的有序設置與旋宮轉調的逐步實(shí)現
附錄一 中國存見(jiàn)樂(lè )鐘一覽表
附錄二 古琴正調五弦各微分弦長(cháng)比例及音分數
附錄三 論文圖表索引
附錄四 論文圖片索引
參考文獻
后記

推薦
鐘與弦自始就密不可分，鐘以弦上節點(diǎn)為數理依據，弦以鐘為邏輯載體；弦因其質(zhì)料的易腐性早已離鐘而去，卻能從鐘的音列中找回它曾起著(zhù)統帥作用的證據。
　　論文對我國周代編鐘的音列進(jìn)行了歸類(lèi)梳理，發(fā)現了音程系列所體現的弦長(cháng)等差關(guān)系，進(jìn)而觀(guān)察到，不同的編鐘系列的底部音程有不同的樣式。從底部音程的分類(lèi)著(zhù)手，作者探尋到對弦長(cháng)作6、5 4等分這樣三種不同的等分制，在對這三種等分制的取音方式予以綜合的基礎上作者揭示了散聲上方大二度有小全音與大全音的分歧，在階名關(guān)系上呈現為“徵—羽”大二度有小全音與大全音的分歧，這也體現了“三分損益法”與三度生律法（與弦長(cháng)6、5等分制相關(guān)）兩者造成的分歧。
　　——趙宋光
　　文中提出的編鐘以一弦弦長(cháng)的六分、五分、四分取音的規律，以及這一時(shí)期編鐘出現的“羽宮角”音列背后的樂(lè )律學(xué)規律，由此推及文獻中“鐘尚羽”的提法，都是解釋古代文物和文獻的新視角。這些新穎的學(xué)術(shù)見(jiàn)解，都對以往的傳統看法具有矯正意義。這些是該文最閃光的部分。作者以樂(lè )律學(xué)規律作為貫穿全文的基本原則對兩周編鐘音列諸一進(jìn)行了計算和分析，充分闡述并揭示了現象背后隱含的深遠樂(lè )律學(xué)背景。能夠指出這一系列現象背后的樂(lè )律學(xué)史的發(fā)展原因，實(shí)屬可貴。
　 ——張振濤
　　論文以弦立論，將前此戰國初期曾候乙編鐘的研究中“鐘律就是琴律”的論點(diǎn)引向了更早編鐘音列的分析，一是對弦律在古代音樂(lè )實(shí)踐中的重要作用提出了新的角度，將弦律的實(shí)踐推向了更早的年代；二是在兩周編鐘的相同論域與相關(guān)論題中，論文從材料出發(fā)，通過(guò)材料表面的分析與歸納了以發(fā)現音列發(fā)展的基本規律為目的。因此，該文提出的以弦的等分節點(diǎn)解釋音列發(fā)展的論點(diǎn)，不僅是對兩周編鐘音列的認識有突破意義，而且對兩周以至先秦的音樂(lè )實(shí)踐與音樂(lè )理論的認識，也揭示了新的視角，從而對更深入地研究提供了有價(jià)值的起點(diǎn)。
——崔憲
　　本文對兩周編鐘音列作了系統的研究，在前人研究的基礎上對其可聞不可見(jiàn)的內容，即編鐘自身的音樂(lè )性能進(jìn)行探討顯然是有學(xué)術(shù)意義的。其選題把握了學(xué)術(shù)動(dòng)向，順應了學(xué)術(shù)發(fā)展。論文的分析正確、可靠，合理，基礎扎實(shí)。搜集資料全面，寫(xiě)作規范，層次清楚，邏輯性強，行文流暢。
——劉緒
　作者基于對目前所能涉及的絕大部分兩周編鐘測音數據的分析，結合多學(xué)科的研究成果，對兩周編鐘音列特點(diǎn)提出了一些有深度的看法。論據充分，論點(diǎn)合理，邏輯清晰。
——韓寶強