簡(jiǎn)介
琴家對琴曲大小的界限原無(wú)明確劃分�，F將12首琴曲分為大中小三類(lèi)，便于依次研究。由三個(gè)分段組成的琴曲最小，數量較多，省其每一個(gè)組成部分只含一個(gè)分段，琴曲的種種構成要素都在萌芽狀態(tài)，是結構最簡(jiǎn)單的小曲。由六個(gè)分段組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂(lè )曲規模大了一些。其組成部分組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂(lè )曲規模大了一些。其組成部分中已包含多個(gè)分段，各部分的功能更清晰，整體結構較復雜，全曲中常包含不同的意念。具有此種特點(diǎn)的琴曲數目較多。由18個(gè)分段組成的琴曲，開(kāi)始進(jìn)入大型曲的范疇。組成樂(lè )曲的各個(gè)部分中的樂(lè )思有較多開(kāi)展，包含的分段較多。各部分之間時(shí)有間奏插入，全曲結構復雜，規模長(cháng)大。特大型曲已有套曲的素質(zhì)。大中小琴曲之間有一些不好歸類(lèi)的中間琴曲。
12首琴曲中，10首是早已廣泛流傳的曲子《欸乃》與《廣陵散》則是上個(gè)世紀50年代初才由管平湖打譜的新曲。為《廣陵散》打譜的琴家不止管平湖一人，因管譜早已出版，所以傳揪較廣�！稓G乃》樂(lè )譜沿未出版，只有王迪記錄的手抄譜。因其多次演出，并在電臺播入，有一定的社會(huì )影響。這兩首大型琴曲已從簡(jiǎn)字譜中闡釋出音樂(lè )要表現可感知的內涵，藝術(shù)水平也高，已苦本成型。但尚須通過(guò)長(cháng)時(shí)間演奏中進(jìn)一步精細雕琢，才能更洗練，更集中，更生動(dòng)。為現存最古老的《幽蘭》打譜的琴家不少�！队奶m》是與一般琴曲不同的另類(lèi)琴曲，如何處理才算正確，堂等研究，所以未予分析研究。

目錄
序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三絕（樂(lè )瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、沈草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問(wèn)答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水云（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
后序
一、不對稱(chēng)的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語(yǔ)
參考書(shū)目

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